دانشکده فرش هریس

طریقة انجام گره‌های مورد استفاده در قالیبافی

hcacademi — Tue, 12 May 2009 09:00:18 GMT

طریقة انجام گره‌های مورد استفاده در قالیبافی

گره، ریشه، ایلمک، ایلمه، خفت، گند، پیچه، کله همة اینها یک منظور را افاده می‌کنند و آن خامه یا پرزی است که در حول محور چله‌های زیر و رو (یکی از زیر و یکی از رو) گره می‌خورد و با پهلوی هم قرار دادن آنها، نقش و نگار قالی نمایان شده و قالی به خود شکل می‌گیرد...

متن کامل در ادامه مطلب(منبع:انجمن علمی دانشجویان ایران)

تاریخچه فرش ایرانی

hcacademi — Tue, 12 May 2009 08:52:18 GMT

فرش به معنای الیافی گستردنی است و آنچه بر زمین گسترده شود . دست آفریده های پر نقش و نگار ایرانی ره آورد زندگی پر تلاش زنان و مردانی است که با شوریدگی نگاره ها و گرمی رنگ دل های پاک ممزوج شده است . این دست آفریده های خواب دار گره خورده که قالی ایران نام دارد .

قالی زیر اندازی است یک رو ، با تار و پرز و پود ضخیم و پود نازک و با گره . پیشینه قالی در ایران به دوره هخامنشیان می رسد و در اینکه خاستگاه آن ایران بوده است شک و تردید وجود ندارد .

متن کامل در ادامه مطلب(منبع:پرشین گرافیک)

قالیبافی در استان کردستان

hcacademi — Tue, 12 May 2009 08:45:01 GMT

کردستان - خبرنگار آفرينش
قالي بافي در کردستان بسيار رايج است و نام کردستان هميشه مترادف با مهمترين قالي هاي دستباف بوده که با کمال ذوق و سليقه پديد آمده است و قالي افشار و سنندج و بيجار و بوکان امروز شهرت جهاني دارد و به تحقيق يکي از پرارزش ترين فرشهاي ايران است.

قالي بافي در کردستان بسيار رايج است و نام کردستان هميشه مترادف با مهمترين قالي هاي دستباف بوده که با کمال ذوق و سليقه پديد آمده است .و بيشتر طرح هاي مورد استفاده قاليبافان در کردستان طرح هاي شکسته بوده است و بندرت از طرح هاي ديگر استفاده مي شود. از ميان اين طرح ها مي توان به طرح ماهي درهم (هراتي)، ريزماهي نقش بته اي, گل وکيلي, گل ميرزاعلي, گل مينا و شاخ گوزن و ميناخاني اشاره کرد.
1) ماهي درهم (هراتي)
نقش ماهي درهم (هراتي), در بين طرح هاي کوچک (تکرار شونده) ايران ظريف ترين و زيباترين طرح بشمار مي رود. طرح هراتي, طرحي ماهرانه و در عين حال ساده است که حاکي از رعايت موازين و قيود و زيبايي و ظرافت و ذوق و سليقه ايراني است.
2) ريزه ماهي
نقش بسيار ريز ريزماهي درهم که از آن ريزتر غيرممکن است, به خرده ماهي نيز معروف است. در اين طرح، گلهاي بسيار ريز, اضلاع چهارگانه لوزي را تشکيل مي دهند که اکثرا گل هشت پري را دربردارد.
3) نقش بته اي
نقش بته اي نيز يکي ديگر از نقوش رايج بعد از هراتي است که از روزگار قديم, تقريبا در همه انواع دستبافت ها, بخصوص ترمه, قالي, قلمکار متداول بوده است و از حدود شصت گونه نگاره بته اي متداول در قالي بافي ايران تعدادي نيز در سنندج مورد علاقه بافندگان بوده و آنها را با حالات مختلف مي بافند. از انواع بته مي توان جقه خرقه اي, جقه (سه گره اي), جقه زمردي, جقه دو گره, جقه ريز, جقه توپي (هشت پر) را نام برد.
الف) جقه خرقه اي
از طرح هاي بته اي بسيار زيبايي است که در سنندج معروف به جقه چارکي است. اين نقشه معمولا در قالي هايي با ابعاد بزرگ بافته مي شود. حد فاصل جقه هاي بزرگ, جقه هاي کوچک و گلهاي ساده است که بسيار ماهرانه بافته مي شود.
ب) جقه (سه گره اي)
منظور از سه گره اندازه طول جقه است. درفاصله جقه ها بندهاي ساده و گلهاي کوچک قرار مي گيرند و نيز داخل جقه ها اشکال مختلفي پر مي شود.
ج) جقه زمردي
همان جقه سه گره اي است, با اين تفاوت که نوار سبز رنگي دور تا دور شکل جقه را
مي گيرد و دايره هاي کوچکي در فواصل منظم بر روي اين نوار قرار مي گيرد, در اين حالت دايره ها زيبايي خاصي به فرم جقه داده و آن را خوشرنگ مي کنند.
د) جقه (دو گره )
)اين طرح را به دو گونه مي بافند. در جقه هاي دو گره اي بر حسب سليقه بافندگان عرض جقه تغيير مي نمايد ولي طول آن بندرت تا سانتيمتر تغيير مي کند.
ر) جقه ريز
اين جقه بخصوص اندازه پشتي بوده و در اندازه هاي ديگري کار نمي شود و حالت خاص خود را دارد و قسمت داخل جقه ها را بوسيله گل سرخ پر مي کنند.
ز) جقه توپي (هشت پر )
اين طرح به وسيله ترکيب کردن هشت عدد جقه دو گره اي با يکديگر به وجود مي آيد و قاعده جقه ها به واسطه يک لوزي به هم وصل شده اند و در نهايت به شکل يک دايره
مي رسند و به اين دليل آن را جقه توپي مي گويند. اين نقش در اندازه هاي مختلف بافته
مي شود ولي در قالي هاي دو گره اي جلوه خاصي دارد.
س) گل وکيلي
يکي از معروفترين نقشه هاي مختص سنندج "گل وکيلي" است که در ديگر مناطق بافته
نمي شود. در مورد قدمت اين طرح مي توان به نمونه اي که در موزه فرش (تاريخ بافت آن به اواسط قرن سيزده هجري قمري مي باشد.) اشاره کرد.
ش) گل ميرزاعلي
گل ميرزاعلي, يکي از نقشه هاي "گل فرنگي" سنندج است. انواع متعددي از گل فرنگ در سنندج بافته مي شود که به نامهاي گل و بلبل عروس و داماد, گل و عروس ناميده مي شود و امروزه نسبت به اوايل رواج آنها کمتر بافته مي شوند.

قالی بافی در تبريز

hcacademi — Tue, 21 Apr 2009 12:02:07 GMT

آذربايجان و بويژه شهر تبريز از دير باز در خلق قاليهای نفيس، نقش عمده ای داشته است. طراحان بزرگی در اين منطقه وجود داشته اند که با خلق آثار گرانبها و با ارزش، خدمات ارزنده ای به فرش ايران کرده اند. تبريز يکی از مراکز بافندگی بسيار با اهميت ايران در زمينه قالی بافی است. فرش های آن چه آنها که زينت بخش موزه ها ی معتبر جهان است. و يا در مجموعه کلکسيونرهای مشتاق جای گرفته اند و يا آنهايی که در مقياس زياد سر از بازارها و چهار سوق ها در می آورند، همواره خوش اقبال و خوش معامله هستند.
از هنرمندان اين رشته می توان به مير منصور، رسام ارژنگی، عبدالله باقری، احمد عماد، حبيب الله امين افشار، ميرزا تقی خيابانی، جعفر پاکدست، عباسعلی اعلاباف، اکبر برگی، قلی نامی، محمد حسن نجف زاده معروف به « بنام تبريزی»، ايپکچی، اهرابی، جوان، سلماسی، ممقانی، تهرانچی، آنتيکچی و طباطبايی اشاره کرد.

اولين عناصر و نقش سايه های سنتی ايران نظير اسليمی ها و ختايی ها قبل از آنکه از طريق مکتب اصفهان و فرهنگ دوره صفوی ابعاد جهانی يابند، از طريق نگاره ها و تذهيب و مرقعات برروی فرشهای شمالی غرب ايران و تبريز ظاهر شدند. نقشه های اين فرشها اگر چه نام و نشانی برخود ندارند ولی در آن حدی از کمالند که طرح و رنگ آنها را می توان با آثار بهزاد و سلطان محمد و ديگر هنرمندان عصر مقايسه کرد. به دنبال رکود پس از عصر صفوی، تبريز در اواخر قاجاريه، از اولين شهرهايی است که تجارت فرش به طور گسترده در آن رواج می يابد و بازار پررونقی برای شرکتهای اروپايی می شود.

فرش های تبريز در هفتاد سال اخير اغلب با طرحهای گلدانی، محرابی، شکارگاه، هراتی گل فرنگ، شاه عباسی، بندی، خشتی يا قابقابی، منظره بافی، قاب قرآنی، افشان، اسليمی و بعضی از آثار و ابنيه اسلامی از کوچکترين تا بزرگترين اندازه های ممکن بافته شده اند. از ديگر طرحهای رايج در تبريز می توان به ريز ماهی، لچک ترنج و بته اشاره کرد.

بافت انواع فرشهای سنتی با طرحها و رنگهای بديع و زيبا نمايشگر اوج تسلط طراحان و بافندگان برفنّ بافت است. چنين است تلفيق رنگهای سنتی و رنگهای متنوع ديگر که به طور هنرمندانه صورت می گيرد هر چند که ارزش رنگرزی گياهی قابل مقايسه با رنگرزی شيميايی نيست.

مورد ديگری که به عنوان طراحی تابلو و عموماً تحت تأثير طراحی اروپايی در تبريز رايج شده است و ظاهراً بازار گرمی نيز دارد، جای بحث دارد. اين تصاوير همراه بافتی نفيس و درخشان نتايج حيرت باری را به ارمغان آورده است.

مسأله ديگری که در طراحی امروز نقشه های فرش در تبريز وجود دارد آن است که به ظاهر طراحی و رنگ تا حدودی جنبه ذوق آزمايی شخصی پيدا کرده است و بر اساس ذوق و استعداد و توانايی تعدادی هنرمند و يا تحت تأثير عوامل بيرونی طراحی می شود. با اطمينان می توان گفت اگر تبريز آسيبهای ناشی از بحران تورم و کمبود مواد مورد نياز را از عرصه توليدات دور سازد، تا ساليان طولانی فرش تبريز فرش غير قابل رقابت محسوب خواهد شد و فرشهای زيبا و نفيس آن کماکان در آن سوی مرزها به فتح بازارهای فرش خواهد رفت.

قصه سوزن و انگشت

hcacademi — Tue, 14 Apr 2009 12:16:20 GMT

استاد اصغر روفه گر حق بسال 1302 در شهر تبريز در خانواده اي كه با حرفه رفوگري گذران زندگي مي كردند، بدنيا آمد و از همان اوان كودكي با اين حرفه انس گرفته و بعد از پدرش در نزد اساتيد آن زمان ازجمله مشهدي حسين آق باش مشغول به كار شده است. وي شروع بكار خود را از چهارده سالگي ذكر مي نمايد و معلومات مهارتي خود را نزد برادر بزرگش ميرزاآقا تكميل مي نمايد. بعد از آن با جديت و علاقه اي كه به اين هنر داشته با بكارگيري ابتكارات خاص و استعداد بالقوه موجب ابداع برخي از ابزارآلات رفوگري ازجمله قلاب پشت گرديده است. وي به غير از رفو گري در رشته بافندگي و رنگرزي داراي مهارت و تجارب ارزنده اي ميباشد و همواره در عالم فرش از مرمت كاران سرآمد و صاحب سبك بحساب مي آمده است. وي شاگردان بسياري را تربيت نموده كه هركدام از آنان در نوبه خود از اساتيد اين حرفه بشمار مي روند. مي توان از وي بنام پدر رفوگري تبريز ياد كرد. چراكه ترويج آن بيشتر از اين خانواده صورت گرفته است. بجز برادر زادگانش ،چهار فرزند وي به نامهاي: رسول، رحيم، كريم و محمود از استادكاران خبره اين حرفه بحساب مي آيند و استاد اصغر روفه گرحق در مقام يك مرمت كار چيره دست تاكنون دهها اثر نادر و تاريخي را مرمت و احيا نموده است كه هركدام جزء آثار ملي و فرهنگي اين ديار در مراكز موزه اي خودنمايي مي كند. وي اكنون بعلت كم سويي چشم از توان كار محروم گرديده ، مي گويد : اگر روزي بينايي خود را باز يابم قصه دل انگيز سوزن و انگشت را دوباره خواهم سراييد:
از رنج پاره دوختن و زحمت رفو خونابه دلم ز سر انگشتها چكيد.
برايش عمري پر سعادت آرزومنديم

فرش دستباف استان اردبيل ، آميزه اي از تار هنر با پود جان

hcacademi — Tue, 14 Apr 2009 12:09:50 GMT

فرش دستباف به عنوان هنري کاملا ايراني از ديرباز در اين خطه از کشورمان با دست هنرمند پيشينيانمان توليد مي شده و اسناد تاريخي و باستاني از جمله کشف قديمي ترين فرش منقوش جهان با علامت صليب شکسته در شهرستان گرمي گواه محکمي بر جايگاه فرش در استان اردبيل است.

متن کامل در ادامه مطلب

فرش ايران داراي دايره‌المعارف مي‌شود

hcacademi — Sat, 04 Apr 2009 07:55:42 GMT

مدير عامل شركت سهامي فرش ايران از تدوين دايرةالمعارف فرش ايران خبر داد.

به گزارش فارس جلال‌الدين بصام در نشست خبري اظهار داشت: فرش در ايران ايجاد شده و به اوج خود رسيده است ولي متاسفانه در گردآوري دانش فرش ايران اقدام جدي صورت نگرفته و علم فرش ايراني تدوين نشده است.

وي افزود: اقدام انجمن علمي فرش براي تدوين دايرة المعارف فرش باعث مي‌شود تا دانش فرش از بين نرود كه تدوين آن در 6 جلد و بصورت مصور مي‌تواند پايه‌اي براي توسعه اين دانش باشد.

بصام گفت: محورهاي اين دايره‌المعارف شامل مواد اوليه و رنگرزي، دانش فني و فناوري‌ فرش،اقتصاد و بازرگاني ، طرح و نقش و زيبايي شناسي، سازمان و مديريت فرش، تاريخ و جغرافياي فرش و جامعه شناسي و فرهنگ فرش ايران است

تبریک سال نو

hcacademi — Thu, 19 Mar 2009 13:58:58 GMT

شرکت فرش:توليد فرش ايراني با فرهنگ اروپايي!!

hcacademi — Tue, 17 Feb 2009 07:56:28 GMT

مديرعامل شركت سهامي فرش خواستار شد: ;نظام توزيع فرش دستباف اصلاح شود
;خبرگزاري فارس: مديرعامل شركت‌ سهامي فرش خواستار اصلاح نظام توزيع فرش دستباف شد.

;به گزارش خبرنگار اقتصادي خبرگزاري فارس جلال الدين بصام در دومين دوره آ‌موزش آشنايي با مباني و كليات بازرگاني اظهار داشت: قيمت خرده فروشي فرش دستباف دست اول از 17 رجي پشمي تا 50 رجي تمام ابريشم را بين هر متر مربع 43 هزار تومان تا يك ميليون و 300 هزار تومان با توجه به مواد به كار رفته، كيفيت بافت و تعداد رج است.
;وي افزود: در حال حاضر 4500 فرش فروش در تهران و 3500 نفر در شهرستان و به ارزش حدود 1200 ميليارد تومان در كشور فرش توليد مي‌شود كه 800 ميليارد تومان آن صادر و 400 ميليارد تومان در داخل فروش مي‌رود.
;بصام گفت: با اصلاح سيستم توزيع فرش مي‌توان قيمت فرش را تا حد قابل قبولي كاهش داد چرا كه واسطه‌ گري در حال حاضر باعث افزايش كاذب قيمت فرش شده است كه فروشگاه‌هاي زنجيره‌اي فرش مي‌تواند يكي از راه‌هاي اصلاح اين سيستم توزيع باشد.
;وي افزود: حدود 7هزار فرش فروش ايراني در سطح جهان فعاليت مي‌كنند كه با كاهش توليد فرش ايران اين امكان به وجود آمده كه تا فرش فروشان ايراني خارج از كشور به فرش فروشان غيرايراني تبديل شده‌اند كه با افزايش توليد و سليقه‌يابي بازارهاي جهاني مي‌توان بازارهاي جهاني فرش ايراني را احيا كرد.
;مديرعامل شركت سهامي فرش ايران گفت: با شناخت فرهنگ مردم كشورهاي جهاني و سليقه‌سازي مي‌توان از نفوذ فرش‌هاي پاكستاني و هندي در بازارهاي جهاني جلوگيري كرد.
;وي افزود: طي مطالعات صورت گرفته طرح‌هاي جديدي براي اسپانيا، فرانسه و ساير كشورهاي اروپايي طراحي شده است و سعي شده تا فرهنگ هر كشوري در فرش‌هاي ايراني هضم شده و در نهايت فرش ايراني با نگاهي به فرهنگ اروپايي توليد مي‌كنيم تا ضمن حفظ فرهنگ‌هاي اصيل بتوانيم بازارهاي جهاني را از آن خود كنيم.

روزنامه آلیک وچاپ مطلب درباره فرش دستباف

hcacademi — Tue, 17 Feb 2009 07:54:32 GMT